有一出京劇叫“鎖麟囊”，是程派戲，很好看。

　　“鎖麟囊”說(shuō)的是登州富家女薛湘靈出嫁的路上突降大雨，一行人馬在春秋亭中躲雨。恰巧有一乘小轎也在亭中避雨，轎中傳出哭聲，湘靈派老仆人薛良上前詢問，方知是貧苦人家的女兒出嫁。轎中出嫁之人叫趙守貞，由于家境貧寒、前途窮頓、心生悲意、失聲痛哭。湘靈頓生憐憫之意，將隨身所帶裝有金珠珍寶、紅珊瑚綠翡翠價(jià)值連城的鎖麟囊隔轎相贈(zèng)，俄爾，春秋亭外瀟瀟雨歇，兩乘小轎各奔前程?！獞蜓莸竭@里已經(jīng)把故事為我們講了一遍。

　　幾年以后，一場(chǎng)大水把薛湘靈一家沖了個(gè)妻離子散，湘靈流落他鄉(xiāng)來(lái)到萊州城，走投無(wú)路之時(shí)恰巧遇到了以前家里的老媽子。老媽子帶她到救濟(jì)難民的粥場(chǎng)打了粥喝，又安頓她到一大戶人家——盧家當(dāng)了看孩子的保姆。孩子叫麟兒，非常淘氣。玩球時(shí)把球扔到了小樓上，非要讓湘靈上樓去拿，湘靈很是為難。因?yàn)楸R夫人明令禁止任何人上這座小樓。麟兒不依，湘靈只得上樓取球。上得樓來(lái)進(jìn)門一看簡(jiǎn)直讓湘靈目瞪口呆，用當(dāng)時(shí)的唱詞描述：“一霎時(shí)把七情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟?！毙巧袭?dāng)堂供著當(dāng)初湘靈仗義疏財(cái)在春秋亭里隔廉相贈(zèng)的鎖麟囊，原來(lái)盧夫人就是春秋亭里失聲嚎啕的趙守貞，湘靈百感交集、心潮起伏。一段蕩氣回腸、催人淚下的唱段又為我們把故事講了一遍。

　　聞?dòng)嵹s來(lái)的盧夫人責(zé)問湘靈為何違反家規(guī)私闖禁地，責(zé)問湘靈為何見到鎖麟囊失聲痛哭。湘靈告知此麟囊原是她出嫁時(shí)的陪嫁物，今天流落他鄉(xiāng)寄人籬下見到當(dāng)年的物件怎不百感交集。盧夫人怎肯相信眼前這樣一個(gè)下人老媽子的話，遂令湘靈把當(dāng)年事一一道來(lái)。于是乎前面的故事又重新講了一遍。

　　可憐個(gè)盧夫人這多年來(lái)多方尋找恩人不見，無(wú)從報(bào)答只得把個(gè)鎖麟囊供奉在家里，以表達(dá)對(duì)當(dāng)年恩人的感激之情。今天見到了薛湘靈怎肯得輕易慢待，于是好吃好喝好待承，有薛湘靈的唱詞為證：換珠衫依舊是當(dāng)年容樣，莫不是心頭幻我身在夢(mèng)鄉(xiāng)。故事到這里又出了一個(gè)叉子，湘靈的夫君找了來(lái)，見到湘靈這般模樣頓生疑問：你難道給人做了小不成？湘靈只得把當(dāng)年出嫁路上的一番經(jīng)歷重新講了一遍，于是一天云霧散善有善報(bào)皆大歡喜，整出戲有了一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)尾。

　　其實(shí)“鎖麟囊”的故事很簡(jiǎn)單，如果沒有中間的一次“自然災(zāi)害”使得劇中主人公的命運(yùn)發(fā)生了戲劇性的變化，這個(gè)戲也就沒有什麼看頭了，所以“鎖麟 囊”的“關(guān)鍵情節(jié)”是天災(zāi)。而郭沫若先生的“蔡文姬”與“鎖麟囊”有著異曲同工的妙處，“蔡文姬”是我們剛剛演完的劇目，故事我們就不用從頭講了，但也是一個(gè)文姬歸漢的過程反復(fù)的說(shuō)了四遍。第三幕蔡文姬在父親蔡伯喈的墓前哭訴自己的不幸遭遇，一時(shí)暈厥過去，經(jīng)董祀一番勸慰以后，本可以順順當(dāng)當(dāng)?shù)内s路了。但故事到這里出現(xiàn)了一個(gè)陡轉(zhuǎn)，在后來(lái)的行程中由于旅途勞頓，董祀失足落馬摔斷了脛骨，回鄴下向曹操匯報(bào)工作的卻是對(duì)整個(gè)過程有另一番看法和解釋的周近。他把前邊觀眾看到了的故事歪曲地講了一遍。致使曹操雷霆大怒，令董祀就在養(yǎng)傷的地方自裁。多虧文姬及時(shí)趕到，撥亂反正講明了事實(shí)真相，才使整出戲得以圓滿地結(jié)束了。

　　如果說(shuō)“鎖麟囊”的故事有所發(fā)展是因?yàn)槟菆?chǎng)足以使人物關(guān)系發(fā)生翻天覆地變化的天災(zāi)；而“蔡文姬”故事的陡轉(zhuǎn)卻是與人禍分不開的?！版i麟囊”的天災(zāi)是那場(chǎng)大水；“蔡文姬”的人禍卻是周近的那張嘴。如果我們把這種造成人物關(guān)系發(fā)生根本變化，并引發(fā)出新的戲劇沖突，使故事的發(fā)展改弦更張急轉(zhuǎn)直下的關(guān)鍵情節(jié)、關(guān)鍵人物稱之為戲核戲膽的話，那末“蔡文姬”中的周近就是這個(gè)核這個(gè)膽。

　　戲核戲膽人物其實(shí)并不一定是男一號(hào)、女一號(hào)，但他在整出戲中卻很關(guān)鍵，在矛盾的構(gòu)成上、在情節(jié)的發(fā)展上甚至比男女一號(hào)還要重要。這樣的人物就是戲曲行里說(shuō)的“里子”。在演出中這樣的人物很重要，如果把一個(gè)水平不高的演員安排在了這個(gè)位置上，整個(gè)戲提不起精神、該好看處精彩不起來(lái)經(jīng)常是連導(dǎo)演都沒有辦法的。好一點(diǎn)的“里子”演員叫“硬里子”，我可能就應(yīng)該算個(gè)“硬里子”吧。算起來(lái)這樣的人物真的演得不少了，“天下第一樓”中的大少爺唐茂昌、“嘩變”中的精神病科軍醫(yī)伯德醫(yī)生、“阮玲玉”中的張四達(dá)、“北京大爺”中的歐日華等，無(wú)一不是“里子活”。這種人物很有意思：靈氣不夠的演員演不好；名氣太大的演員又不屑于去演。我，可派、能演、并且演得好，所以經(jīng)常演這類人物就是理所當(dāng)然的了。

　　演這種戲也有一些技巧、訣竅，決不能搶戲、拖戲、沒有道理的突出自己。但到關(guān)鍵時(shí)刻你得有戲、出戲，請(qǐng)記住:你的戲本身就是為別人鋪墊的、為情節(jié)設(shè)置的，你要演好這樣的人物，就要自己去經(jīng)營(yíng)去鋪墊，去添加色彩，去勾勒性格。但并不一定使拙勁，有時(shí)候把握準(zhǔn)確了也能出現(xiàn)四兩撥千斤的效果。這次“蔡文姬”三十場(chǎng)的演出中，就有兩場(chǎng)在周近認(rèn)罪伏法之后退場(chǎng)時(shí)，觀眾對(duì)演員報(bào)以熱烈的掌聲。當(dāng)年演出“嘩變”的時(shí)候，博德醫(yī)生只有八分鐘的戲，幾乎三天兩頭是被觀眾的掌聲送下舞臺(tái)的。

　　還是那句老話：沒有小角色，只有小演員。但是沒有一個(gè)演員是甘心一輩子只演小角色的，但演不上主角的時(shí)候決不能慢待自己手里的小角色，也要像對(duì)待主角一樣下功夫，爭(zhēng)取比主角演的還要精彩。有一天主角到了你的手里，你才能演得更好。里子活大有可為，您說(shuō)呢？